蕭邦的圓舞曲
莊輝美

一八三零年十一月，蕭邦離開祖國波蘭移居維也納。而後以諷刺的口吻寫信告訴雙親說維也納人如何對史特勞斯與藍納的平凡圓舞曲鼓掌喝采。換言之，為舞蹈而寫的伴奏音樂在當時風靡一世的是史特勞斯的圓舞曲。而嘗試把它提昇為更優雅，更有欣賞價值的藝術作品者，就是蕭邦的圓舞曲。他在Mazurka與Polonaise也進行同樣的嘗試。但與波蘭民族要素所不同者，就是Chopin的Waltz是把宮廷與社交界舞會中上流人士的洗鍊音樂加以鋼琴化的樂曲。

Chopin 大部分的Waltzes都是ABCDA或ABACDEA+結尾的形式，乍見雖像三段曲式的風格，但實際卻是採用混成曲風的形式。通常在八至十六小節的樂句中織入洗鍊的旋律與和聲，然後巧妙的使各個動機與旋律交叉進行，相互之間偶爾也帶來某種統一的感覺。

19首圓舞曲可分兩種類型，其一是強烈浮現理想化舞蹈音樂的樂曲。其二是借Waltz形式，偶爾也使用Mazurka舞曲節奏來展現其抒情性的樂曲。每一首曲中都十分重視旋律之美，而未特別強調大膽的調性或和聲的變化。或許是演奏技巧不太難的關係，Chopin的Waltz不但在巴黎的沙龍大受愛樂貴族與票友鋼琴家的喜愛，亦為他帶來成功的開端，順理成章成為他作品中最受歡迎的樂曲。